Entstehungsgeschichte des Pfirsichblütenfächers

Die Pfirsichblütenfächer – Vom Anfang bis zum Ende

Kapitel 3

Mein Vetter älteren Grades, Fang Xungong, bekleidete in den letzten Jahren der Ära Chongzhen das Amt eines Ministers im Sekretariat von Nanjing; mein Onkel mütterlicherseits, Herr Qin Guangyi, war sein Verwandter durch Heirat. Da er den Kriegswirren entfliehen wollte, suchte er Zuflucht bei ihm und lebte drei Jahre lang dort, wodurch er die alten Angelegenheiten der Ära Hongguang sehr genau erfuhr; nach seiner Rückkehr in die Heimat erzählte er mir oft davon. Wenn ich dies mit den verschiedenen inoffiziellen Geschichtswerken verglich, gab es keine Abweichungen, es war wohl ein wahrheitsgetreuer Bericht. Nur die Sache, dass das Blut der Duftigen (Li Xiangjun) auf den Fächer spritzte und Yang Longyou es mit dem Pinsel zu einem Pfirsichblütenzweig tupfte – dies wurde dem Fang Xungong von einem Untergebenen des Longyou erzählt. Obwohl es in keinem anderen Buch zu finden ist, ist diese Begebenheit neuartig und überlieferungswürdig; das Stück „Der Pfirsichblütenfächer“ wurde aus diesem Anlass geschaffen. Aufstieg und Untergang der südlichen Ming-Dynastie sind letztlich am Grunde des Pfirsichblütenfächers verankert.

Bevor ich ein Amt bekleidete, dachte ich oft daran, dieses legendäre Stück zu verfassen, fürchtete aber, dass meine Kenntnisse nicht umfassend genug wären und der historischen Wahrheit widersprächen; in den Mußestunden zwischen dem Rezitieren und Dichten skizzierte ich nur seine Umrisse und schmückte es tatsächlich nicht aus. Dennoch liebte ich es, gegenüber vertrauten Freunden zu prahlen: „Ich besitze das legendäre Stück ‚Der Pfirsichblütenfächer‘, das ich noch im Kopfkissen verborgen halte und nicht preisgebe.“ Als ich später in der Hauptstadt eine Anstellung suchte und mit Kollegen bei Wein und Festmählern zusammensaß, sprach ich oft davon. Nach weiteren zehn Jahren war die Begeisterung bereits abgeflaut. Der jüngere Landwirtschaftsminister, Herr Tian Lunxia, kam in die Hauptstadt, und jedes Mal, wenn wir uns trafen, ergriff er meine Hand und verlangte, es zu lesen. Ich hatte keine Wahl, also verfasste ich bei Lampenlicht die Liedtexte, um seiner Bitte nachzukommen; insgesamt änderte ich den Entwurf dreimal, bevor das Werk vollendet war – im sechsten Monat des Jahres Jimao (1699).

Zuvor gab es ein legendäres Stück „Die kleine Pipa“ (Xiao Hulei), dessen Liedtexte mir alle Herr Gu Tianshi verfasst hatte. Obwohl ich mich ein wenig mit den Tonarten auskannte, fürchtete ich, dass es den Sängern nicht wohlklingend in den Ohren sein würde. Als ich „Der Pfirsichblütenfächer“ schuf, war Tianshi bereits von der Hauptstadt abgereist. Zufällig war der Mann aus Wu, Wang Shouxi (mit dem Vornamen Chun, ein Freund des Ding Jizhi), auf Einladung des Roten Orchideen-Herrn (Honglan Zhuren) in der Hauptstadt geblieben. Wir verkehrten täglich; er zeigte mir Notenhefte und Liedfolgen, die damals von den Schauspielern geübt und beherrscht wurden, und ich verfasste nach diesen Noten die Liedtexte. Nach jedem vollendeten Lied sang ich es unbedingt nach dem Takt; wo es leicht holprig klang, änderte ich es sofort, sodass das ganze Stück keine holprigen oder schwer lesbaren Stellen aufwies.

Kaum war „Der Pfirsichblütenfächer“ vollendet, liehen und kopierten es hohe Beamte, Würdenträger und Gelehrte, ohne Ausnahme; damals gab es das Sprichwort vom gestiegenen Papierpreis. In einer Herbstnacht des Jahres Jimao forderte ein innerer Eunuch dringend das Manuskript von „Der Pfirsichblütenfächer“ an; meine eigene Abschrift war unbekannt wohin verirrt, also fand ich aus dem Haus des Zensors Zhang Pingzhou ein Exemplar und schickte es mitten in der Nacht in den Amtssitz, worauf es in die inneren Palastgemächer gelangte.

Am Silvesterabend des Jahres Jimao schickte der Oberzensor Li Mu’an mir das Jahresendgeld und verlangte zugleich „Der Pfirsichblütenfächer“ als Unterhaltung beim Kaminfeuer und Weintrinken. Am darauf folgenden Laternenfest hatte er bereits Schauspieler gekauft, die es aufführten. Die Truppe hieß „Goldener Schöpflöffel“ (Jindou), sie stammte aus dem Haus des Großkanzlers Li Xiangbei (Li Wei), war damals hochberühmt und führte insbesondere die Szene „Das Bild malen“ (Tihua) mit höchster Ausdruckskraft und Verständnis auf.

Im vierten Monat des Jahres Gengchen (1700) hatte ich bereits mein Amt niedergelegt, und Herr Mu’an lud mich ein, „Der Pfirsichblütenfächer“ anzusehen. Damals versammelten sich alle Würdenträger aus der Hanlin-Akademie, den Ministerien und der Zensurbehörde; man ließ mich auf dem Ehrenplatz sitzen, befahl den Schauspielern, mir nacheinander Wein zu kredenzen, und ersuchte mich um eine Beurteilung und Würdigung. Die anwesenden Gäste summten anerkennend, zeigten mit den Fingern und äußerten sich, voller Hochgefühl, als ob sie auf Wolken schwebten.

In Chang’an (der Hauptstadt) wurde „Der Pfirsichblütenfächer“ das ganze Jahr über ohne Unterlass aufgeführt, aber nur die Aufführung im Garten der Einsamkeit (Jiyuan) war die prächtigste. Berühmte Würdenträger, hohe Beamte, Dichter und Literaten drängten sich dicht, die Plätze waren so voll, dass man kaum die Knie unterbringen konnte. Die Bühnenausstattung war mit Brokat bedeckt, Himmel und Erde verhüllend; die ausgestellten Gegenstände waren wie Berge von Schätzen und Meere von Kostbarkeiten. Man wählte zwei Schauspieltruppen aus, die Schönen spielten die Hauptrollen, die Unbeholfenen die Nebenrollen. Alle Requisiten und Bühnenmittel waren perfekt zur Hand. Die Schauspieler, dankbar für die reichen Belohnungen, gaben sich äußerste Mühe, die Darstellung und den Gesang waren gleichermaßen vortrefflich. Ursprünglich war der Gastgeber ein literarischer Enkel des Herrn Gaoyang (Li Wei), ein Dichter und Weingenießer, aus dem heutigen Wang- und Xie-Geschlecht. Daher scheute er keine Kosten, um diese großartige Veranstaltung durchzuführen. Doch inmitten der üppigen Klänge von Flöte und Gesang saß einer mit verhüllten Ärmeln allein – es waren die verbliebenen Untertanen der untergegangenen Dynastie; als die Lampen verglühten und der Wein zur Neige ging, trennte man sich unter Seufzern.

Rongmei in Chu (der Provinz Hubei) liegt tief in den zehntausend Bergen, von der Außenwelt abgeschlossen, wie das alte Paradies der Pfirsichblüten (Taohuayuan). Der Höhlenfürst (Dongzhu) Tian Shunnian liebte sehr die Dichtkunst und die Bücher. Mein Freund Gu Tianshi hegte den Wunsch eines Liu Ziji (Liu Chen) und besuchte ihn tatsächlich in der Höhle, verweilte mehrere Monate und genoss große Achtung und Gastfreundschaft. Bei jedem Festmahl ließ er seine Hausmädchen unweigerlich „Der Pfirsichblütenfächer“ aufführen, was ebenfalls anmutig und erfreulich anzusehen war; man weiß nicht, wer es dorthin gebracht hatte. Vielleicht war es ein Kaufmann aus Jilin (Korea)?

Im Jahr Bingxu (1706) fuhr ich mit einem Wagen zum Berg Heng und traf dort meinen früheren Kollegen Liu Yufeng, der als Präfekt diente. Damals veranstalteten die Kollegen ein großes Festmahl, behielten mich da und ließen mich die Aufführung von „Der Pfirsichblütenfächer“ ansehen; zwei Tage lang, zärtlich und erschöpfend. Die Kollegen wussten, dass es aus meiner Feder stammte, und wetteiferten, mir mit Wein zuzutrinken. Ich hatte einige Unzufriedenheiten, rief den Truppenführer herbei und wies ihn auf der Stelle an.

Herr Gu Tianshi las mein „Der Pfirsichblütenfächer“ und entwickelte es weiter, indem er es in „Der südliche Pfirsichblütenfächer“ (Nan Taohuashan) umwandelte. Er ließ den Helden und die Heldin auf der Bühne gleich wieder zusammentreffen, um das Publikum zu erfreuen; seine Sprache war treffend und geistreich, folgte den Spuren von Tang Xianzu. Obwohl er damit meine Mängel ausglich, ließ es mich doch vulgär erscheinen – wage ich mich nicht um drei Schritte zurückzuziehen?

Die Leser von „Der Pfirsichblütenfächer“ haben Vorworte und Nachworte verfasst, die jetzt vorne und hinten aufgenommen sind. Ferner gibt es Kritiken und Gedichte; die Anmerkungen zu jeder Szene stehen oben, die Gesamtkritik am Ende. Sie errieten meine Gedanken, ohne einen Fehler zu machen, alles aus der Feder der Leser, quer über das Papier geschrieben, und ich erinnere mich nicht mehr, von wem sie stammen. Heute bewahre ich alles auf, um die Zuneigung der verständnisvollen Freunde zu schätzen. Was die geschenkten Gedichte und Lieder betrifft, sie füllen Kisten und Kästen, eine solche Fülle, dass man sie kaum fassen kann; sie sollen später in einer eigenen Sammlung veröffentlicht werden.

Die Abschrift von „Der Pfirsichblütenfächer“ war mit der Zeit verblasst und kaum noch lesbar. Tian Zhecun aus Tianjin war ein Dichter. Er stand in gutem Verhältnis zu Qu Wengshan aus Guangdong. Der verwaiste Sohn des Wengshan wuchs in seinem Haus auf; Tian sorgte für die Heirat und das Vermögen des Waisen, als wäre er sein eigenes Kind, und die Welt pries oft seine Rechtschaffenheit. Er reiste durch Shandong, kam an meinem Wohnort vorbei, bat um die Abschrift zum Lesen, und schon nach wenigen Zeilen schlug er begeistert mit der Hand auf den Tisch. Er leerte seinen Beutel mit fünfzig Goldstücken und übergab sie dem Holzschneider. Wenn ich den Fertigstellungstermin berechne, ist es noch schwierig, die halbe Strecke von hundert Li zurückzulegen – das Drucken von Holzblöcken ist wirklich keine leichte Sache.

Nachdenklich vom Berg der Wolken (Yunting Shanren) hingeschrieben.