Origens de O Leque de Flores de Pêssego

Meu primo mais velho, Fang Xungong, servia como funcionário do Ministério dos Assuntos Civis em Nanjing no final do reinado de Chongzhen; meu tio materno, Senhor Qin Guangyi, era seu parente por casamento. Por ter fugido das turbulências e se refugiado com ele, residiu lá por três anos, obtendo conhecimento muito detalhado dos eventos da corte de Hongguang; ao retornar à terra natal, narrou-me esses fatos repetidas vezes. Verificando-os com várias histórias oficiais e relatos informais, não havia discrepância, sendo provavelmente um registro fiel. Apenas o incidente em que o sangue no rosto da bela Xiang (Li Xiangjun) respingou no leque, e Yang Longyou o pintou com um pincel transformando-o em flores de pêssego, foi contado a Fang Xungong por um subordinado de Longyou. Embora não conste em outros livros, o fato é novo e digno de ser transmitido; a peça "O Leque de Flores de Pêssego" foi concebida a partir disso. A ascensão e queda da dinastia do Sul, em última análise, ficaram suspensas na base do leque de flores de pêssego.

Antes de obter um cargo oficial, frequentemente planejava compor esta obra dramática, mas temia que minhas informações não fossem amplas o suficiente, desviando-me dos fatos históricos; entre momentos de canto e poesia, apenas esbocei seu contorno, sem de fato lhe dar acabamento literário. No entanto, gostava especialmente de me gabar para amigos íntimos, dizendo: "Tenho a peça 'O Leque de Flores de Pêssego', ainda guardada em segredo no travesseiro." Mais tarde, quando buscava um cargo na capital, bebia e me divertia com colegas, e frequentemente falava sobre ela. Passaram-se mais dez anos, e meu entusiasmo já havia se dissipado. O jovem Ministro da Agricultura, Senhor Tian Lunxia, veio à capital; cada vez que nos encontrávamos, ele me puxava pela mão e exigia ler a obra. Não tive escolha senão acender a lamparina e preencher as palavras, para satisfazer seu pedido; no total, fiz três revisões até completá-la, já em junho do ano Jimao (1699).

Anteriormente, havia uma peça chamada "Pequeno Hulei", que o Senhor Gu Tianshi escreveu em meu nome. Embora eu entendesse um pouco de modos musicais, temia que não agradasse aos ouvidos dos cantores; quando comecei a compor "O Leque de Flores de Pêssego", Tianshi já havia partido da capital. Por coincidência, Wang Shouxi, de Wu (também conhecido como Chun, amigo de Ding Jizhi), a convite do Senhor Honglan, permanecia alojado na capital. Encontrávamo-nos dia e noite; ele me mostrava libretos e partituras, e, como os atores já eram proficientes, compunha de acordo com as partituras. Cada vez que terminava uma ária, cantava-a seguindo o ritmo; se houvesse qualquer aspereza, corrigia-a imediatamente, de modo que a obra inteira não apresentava problemas de dificuldade de entonação.

Assim que "O Leque de Flores de Pêssego" foi concluído, nobres, ministros e letrados, todos o emprestavam para copiar, e na época se dizia que o preço do papel havia subido. Numa noite de outono do ano Jimao, um eunuco da corte exigiu com urgência o libreto de "O Leque de Flores de Pêssego"; minha cópia manuscrita havia desaparecido para algum lugar desconhecido, então, da residência do Secretário Imperial Zhang Pingzhou, obtive um exemplar, que foi enviado à noite para a residência oficial, entrando assim no palácio imperial.

Na véspera do Ano Novo Chinês do ano Jimao, o Censor Chefe Li Mu'an enviou alguém com presentes de Ano Novo, e ao mesmo tempo pediu "O Leque de Flores de Pêssego" para acompanhar o vinho ao redor da lareira. No Festival das Lanternas do ano seguinte, já havia contratado atores para encená-la. A trupe chamava-se "Jindou", originária da residência do Primeiro-Ministro Li Xiangbei, e era famosa na época; ao interpretar o ato "Pintando o Leque", alcançava particularmente uma compreensão profunda e expressiva.

Em abril do ano Gengchen (1700), já havia me demitido do cargo, e o Senhor Mu'an convidou-me para assistir a "O Leque de Flores de Pêssego". Por um momento, toda a Academia Hanlin, os ministérios, e os tribunais de censores se reuniram; fizeram-me sentar no lugar de honra, ordenaram que todos os atores me servissem vinho em rodízio, e pediram-me que avaliasse e elogiasse a apresentação. Os convidados murmuravam admiração e faziam comentários, num clima de grande elevação espiritual.

As apresentações de "O Leque de Flores de Pêssego" em Chang'an (a capital) não tinham um único dia de folga durante o ano inteiro; apenas a da residência Ji, porém, foi a mais grandiosa. Ministros famosos, altos funcionários, poetas e literatos reuniam-se densamente, sem espaço nem para os joelhos. Os arranjos eram de brocados que cobriam o céu e a terra, e os objetos expostos eram como montanhas de joias e mares de tesouros. Selecionavam duas trupes; os mais belos faziam os papéis principais, e os mais rudes, os secundários. Todos os adereços eram manuseados com perfeição. Os atores, gratos pelos generosos pagamentos, empenhavam-se ao máximo na representação, com voz e emoção excelentes. O anfitrião era neto do Chanceler Gaoyang (Li Wei), dado à poesia e ao vinho, uma figura da nobreza atual. Por isso, não poupava recursos para realizar este grande feito. No entanto, em meio à beleza das flautas e cantos, havia quem escondesse as mangas e se sentasse sozinho: eram os antigos súditos e sobreviventes da dinastia anterior; quando as velas se apagavam e o vinho se esgotava, partiam entre suspiros.

Rongmei, em Chu, situava-se entre mil montanhas, isolada do mundo exterior, uma verdadeira fonte de pêssegos antiga. O chefe da região, Tian Shunnian, apreciava muito a poesia e os livros. Meu amigo Gu Tianshi tinha o desejo de Liu Ziji (Liu Chen) e, assim, foi visitá-lo na caverna, onde permaneceu por vários meses, sendo muito respeitado e tratado com honras. Em cada banquete, ordenava que as cantoras de sua casa representassem "O Leque de Flores de Pêssego", que também era encantador e digno de apreciação; não se sabe quem o levou para lá. Talvez tenha sido algum comerciante de Jilin (Coreia)?

No ano Bingxu (1706), viajei de carro até o Monte Heng, onde encontrei um antigo colega, Liu Yufeng, que era prefeito de uma prefeitura. Na ocasião, vários colegas realizaram um grande banquete e me convidaram para assistir a "O Leque de Flores de Pêssego"; durou dois dias, com grande requinte e completude. Os colegas, sabendo que a obra era de minha autoria, competiam para erguer taças e brindar. Havia partes com as quais não estava satisfeito; chamei o chefe da trupe e fiz correções na hora.

O Senhor Gu Tianshi, ao ler meu "O Leque de Flores de Pêssego", desenvolveu-o e o adaptou, transformando-o em "O Leque de Flores de Pêssego do Sul". Fez com que o estudante e a dama se reunissem em cena, para agradar os olhos do público; sua linguagem era refinada e incisiva, seguindo os passos de Tang Xianzu. Embora tenha suprido minhas deficiências, inevitavelmente tornou minha obra mais vulgar; ousaria eu não recuar três posições?

Aqueles que leram "O Leque de Flores de Pêssego" escreveram prefácios e posfácios, que agora estão incluídos no início e no final. Houve também críticas e poemas; os comentários de cada ato estão no topo, e os comentários gerais, no final, interpretando minha mente com precisão infalível, todos escritos ao acaso pelos leitores, cobrindo as páginas horizontal e verticalmente, sem que eu me lembre de quem são. Agora, todos são preservados para valorizar o afeto dos amigos que me compreendem. Quanto aos poemas e canções oferecidos, enchem baús e arcas, belos demais para serem descritos; aguardarei para compilar uma coletânea especial no futuro.

As cópias manuscritas de "O Leque de Flores de Pêssego" desbotaram com o tempo, tornando-se quase ilegíveis. Tong Shucun, de Tianjin, era um poeta. Era amigo de Qu Wengshan, de Guangdong. O filho órfão de Wengshan foi criado em sua casa; Tong arranjou casamento e propriedades para o órfão, como se fosse seu próprio filho, e muitos elogiavam sua retidão. Viajando por Shandong, passou por minha residência, pediu para ler a cópia manuscrita; mal havia lido algumas linhas, já batia palmas em admiração. Esvaziou seus cinquenta taéis de prata e os entregou ao gravador de blocos. Calculando o tempo para a conclusão, ainda era difícil como percorrer metade de uma jornada de cem léguas; gravar blocos e imprimir livros não é tarefa fácil.

Escrito por Yunting Shanren, sem data.